Только поагрессивнее, поактивнее, чем во многих их предыдущих работах.
Нет того обилия бархатистого шепота и умирающей, чуть живой драм-машины, вызывавшей ассоциации даже со старинным трип-хопом.
Тексты тоже один другого злее. Критический,
язвительный социальный заряд нарастает от песни к песне. Примечательно, что здесь он окрашен в отчетливые феминистские тона.
Об этом номера "Сама", "Секта", "XYN".
Злость достигает апогея в дуэте с Глебом Самойловым, товарищем "Барто" по протестному фронту современной русской рок-музыки. Уже по первому куплету "Фонорезонатора", который поет солистка Мария Любичева, видно насколько текст этой песни более нигилистический и "отмороженный", чем обычно это присуще "Барто". Повторение нехитрого многократного призыва из песни Егора Летова 2005 года: "Убивать , убивать, убивать, убивать... Никого не жалко, на всех наплевать. Господь, жги, всюду враги".
А издевательское передразнивание Евгением Куприяновым рекламных слоганов в "Футболке" — случайный привет покойному Александру Непомнящему, делавшему то же самое в "Танцуй, пока молодой". Представляю, как его поклонников может взбесить параллель с "Барто", но факт есть факт.
Хороша социальная сатира "Ест".
Простые вопросы иногда самые удачные: "Почему он не работает и ест? Почему у него мраморный подъезд?"
А вот трэк "Депутат" так себе, не очень. Любичева явно злоупотребляет темой проституции буквальной, физической, сексуальной и социально-политической, а также связи между ними. Да-да, оказывать сексуальные услуги коррумпированным "жуликам и ворам" нехорошо, мы поняли, но нужно ли талдычить об этом по несколько раз в каждом альбоме?
Композиция "ВИА" напоминает о Михаиле Борзыкине и "Телевизоре". Неожиданности тут нет. Это сходство давало о себе знать и раньше.
"На закуску" приятный сюрприз — "Смотрит", совместная работа с рок-денди Анжеем Захарищевым фон Браушем из легендарного "Оберманекена". Вещь весьма утонченная, изящная, но в финальных своих аккордах опять-таки, как и практически все на этом альбоме, агрессивная и задиристая. Преемственность поколений.
В целом альбом — это череда издевательских выпадов в адрес "винера", однообразно самодовольного и тупого выгодополучателя существующего в России политического и экономического устройства.
Кажется, авторы задумывали "Прекрасную эпоху" как серию зубодробительных ударов по условной Рублевке.
Заранее можно предсказать, что те, кто всегда не уважал и презирал "Барто", считая их, по Виктору Пелевину, "хорошо упакованным и расфасованным на продажу бунтом против общества потребления", так и останутся при своем мнении. Симпатизанты же группы и нейтральные слушатели, не имеющие по крайней мере негативного предубеждения против нее, могут оценить новую пластинку положительно, как, возможно, самую боевую у "Барто". Такую, где им удалось довести свои социальную критику и протест до концентрации, делающей их максимально убедительными, доходчивыми и акцентированными.
Вернемся к началу альбома. Стартовая песня с капризной просьбой включить "что-нибудь новое" заключает в себе некоторое противоречие. Странно начинать альбом, наполненный антибуржуазными посланиями, с такой мольбы потребителя. Вдвойне странно, когда она исходит от музыкантов.
Зачем пассивно просить кого-то "включить" новую музыку, когда вы сами новую музыку можете делать и делаете?
Эта парадоксальная перестановка ролей снова возвращает нас к старому пелевинскому пассажу. И заставляет задаться вопросом, что такое "Барто" — бунт против общества потребления или бунт как товар для общества потребления?
Альбом группы "Барто" "Прекрасная эпоха" доступен в Интернете
Вы можете оставить свои комментарии здесь
Антон Семикин
Ошибка в тексте? Выделите ее мышкой и нажмите Ctrl + Enter
